Abstract: Dit onderzoek presenteert een overzicht van de mogelijkheden van LA-ICP-MS als een techniek voor kwantitatieve analyse, bepalen van isotoopverhoudingen en elementaire beeldvorming. Hiervoor wordt de techniek zelf voorgesteld en worden de belangrijkste parameters die een invloed hebben op de kwaliteit van een LA-ICP-MS meting beschreven. Voor kwantitieve analyse worden de huidige calibratiestrategieën voor LA-ICP-MS toegelicht, zowel op het vlak van selectie en bereiding van standaarden als op het vlak van dataverwerking. Daarnaast werd een nieuwe calibratiestrategie voorgesteld, gebaseerd op een lineaire combinatie van standaarden. Een case study met de traditionele calibratiestrategie uit de literatuur werd uitgevoerd en vergeleken met data van SEM-EDX om een referentiekader te schetsen voor de performantie van de techniek. In een tweede case study werd onze nieuwe calibratiestrategie toegepast en werd er uitsluitend gebruik gemaakt van LA-ICP-MS, wat uitstekende resultaten opleverde. Met het oog op het bepalen van isotoopverhoudingen, werd er onderzocht wat de limieten zijn van het gebruik van een lage resolutie quadrupool massaspectrometer voor deze bepaling. Dit stelde ons in staat om de te verwachten accuraatheid en precisie in te schatten. De performantie bleek goed genoeg te zijn om weapon-grade plutonium te onderscheiden van global fall-out, zoals het werd aangetoond in de case study omtrent dit onderwerp. Uiteindelijk hebben we ook LA-ICP-MS geëvalueerd als een techniek voor elementaire beeldvorming, waarbij we tevens de meest courante multivariate data analyse hebben beschreven. Om de techniek te plaatsen tegenover andere elementaire technieken, werd een historisch verffragment geanalyseerd dat in het verleden reeds geanalyseerd was met SEM-EDX and μ-XRD. Op die manier konden we de resultaten accuraat vergelijken met de andere technieken.

Abstract: The scalability potential of low resistivity ternary metallic alloys (MAX) as an interconnect medium has been benchmarked against copper through first-principle simulations. We report that some carbon and nitrogen MAX phases have the potential to display a reduced sensitivity of their intrinsic resistivity to scaling, while showing improved electromigration properties.

Abstract: This chapter explains the materials and techniques employed in the Amsterdam Sunflowers, enabling a comparison with the London version described in chapter 3. Building upon the 2016 article published in the National Gallery Technical Bulletin, it incorporates the latest findings gained by computer-assisted methods used to characterize the canvas support, as well as in-situ campaigns of non-invasive investigation together with further analysis of microscopic paint samples. The chapter sequence follows the steps in Van Gogh's working practice. Starting with the canvas, automated analysis of the weave enables the provenance of the canvas to be traced back to a particular roll of linen ordered by Van Gogh. Combining technical evidence with knowledge of historical manufacturing techniques further allows us to reconstruct the way in which Van Gogh divided his canvas roll into pieces used for Sunflowers and other paintings. We go on to consider how, with the original painting at hand, he used charcoal to transfer the motif of the London Sunflowers onto his blank canvas. Despite careful planning of the composition, an adjustment was required late in the working process, when Van Gogh added a painted wooden strip to extend the background above the flower at the top edge of the canvas. The artist's process of working up the composition in paint is described, paying special attention to his use of colour. The pigments and pigment mixtures used in the Amsterdam Sunflowers have been comprehensively mapped and are compared with the London picture, with discussion of some similarities and differences that account for the distinctive colour scheme of each painting. This understanding of colour application in the Amsterdam Sunflowers lays the foundation for subsequent chapters that will go on to consider the impact of light-induced colour changes that have taken place over time, and the related need to define appropriate lighting guidelines for the future safe preservation of this painting and others made with similar materials (chapters 5 and 7).